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• 1、悲剧的层次(四)

悲剧的层次(四)

1、关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为中国十大古典悲剧之一，同时也是元杂剧四大悲剧之一，被称为“本色派之首”。《汉宫秋》：《汉宫秋》为元·马致远作的历史剧。全名《破幽梦孤雁汉宫秋》。写西汉元帝受匈奴威胁，被迫送爱妃王昭君出塞和亲。全剧四折一楔子。

2、叙述载体的创新：以家书形式构建多重隐喻为何选择家书而非“讲给我听”？家书的核心是“写给母亲”，隐含母亲这一关键角色。读者天然代入母亲视角，当看到儿子描述丈夫与儿子相残时，家庭这一温馨纽带被彻底摧毁，仅剩母亲苦苦支撑。

3、将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。

4、宗教的局限性 可以发现古希腊悲剧多数取材于古希腊神话，按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这就是古希腊人当时的宗教信仰。并且悲剧本身就是宗教的一部分 生产力水平的地下 这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期的体现。

5、即使方法错误，其动机始终是保护小枫的纯粹。对小枫的悲悯：太阳陨落与人性光辉悲剧的本质：小枫的痛苦是人为赋予的，她被迫背负丹蚩灭族的罪孽与和亲的宿命，远超明远公主“情感自洽”的悲剧层次。她的单纯与善良成为被利用的弱点，而非保护伞。

6、悲剧起源于古希腊，最初是由酒神节祭祷仪式中的颂歌发展而来。在悲剧中，主人公虽然不可避免地遭遇挫折和磨难，甚至可能失败和丧命，但他们的合理意愿、动机、理想和激情预示着胜利和成功的可能性。悲剧的动人力量主要来自于主人公深层次的人格特征。根据悲剧所涉及的生活范围，戏剧史上通常将其分为四类。